停尸房里赤裸的尸体(屌上挡着布),《天才不能承受之重》里学来的轮盘游戏成为老师最后的教育,瞬间脱了衣服感谢老师的墨西哥小婊子醒悟“学校不是我呆的地方”,私藏了一柜子枪的迷醉白人老师,祈祷的杰克逊. 雷诺兹的导演手法挺让我意外,这部更多是斯派克·李的黑人电影拍法,广角塑造的恶学生的压迫感,混乱不停的学校贯彻了现实主义基调,对整个校园出镜人物的控场,这些都让这片子看起来像一部精心制造的美国独立电影. 塑造人物上也有新想法,处于威胁中所以接近代课老师杰克逊寻求安全感的女老师,在恶学生死后又散部杰克逊是凶手的传言,所谓的帮派学生只是挑衅、杀狗,不敢越暴力犯罪的雷池一步(真杀人那位所以死掉了),不管正反角色,你看这些人是多么拎得清生存的奥义,都是真实的令人倦怠的笔触,唯独杰克逊是个例外,有死者的觉悟. 187,凶杀案代科长的创作正式步入模式化,画幅把戏,分段年代,口水歌舞,符号奇观,以及永远的第一大图腾:赵涛. 在某个意义上说,科长变成了中年版多兰,但他并没有多兰内外极其统一完备的影像呼吸,取而代之的是在某种近乎尴尬且死板的结构下的生拉硬扯,与政治越走越近的科长,变得愈加圆滑和投机,在无法也无心做到向西方“汇报表演”的“东方剪报”的安全挖掘取材时,只能从过去作品中摘录标签进行注水般的填充,就像赵涛用力却单一的表演,趋于乏味. 太多不必要,构成了本片的不必要. 是时候拍《天才不能承受之重》了,不仅因为数年的承诺,更是为了证明,他是否还有那颗拍电影的赤诚之心. 尼古拉斯·凯奇(Nicolas Cage)有新片了,这次他要在电影里演自己.
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