法拉利兄弟(之一)现在能把电影拍成这样,也算是洗尽铅华. 他们最拿手的就是片中这样的轻松、简单,两个性格截然不同的伙伴在一路上摸爬滚打,从开始回家一直到片尾,又找到了儿时看九十年代好莱坞合家欢电影时感到的暖融融. 虽然有一个迎合时代的黑权主题摆在那儿,想要讲什么、怎么讲能够一望可知,但细部处理,尤其是对话和情节呼应全都简洁精湛. 戏剧冲突多由“态度不好”引发,这既不好写也不好演,剧本和表演都极为出色. 除此之外,电影对语言的敏锐把握是我最喜欢的地方,哪些话是过分拿腔拿调的,哪些话是粗俗的,哪些话没有礼貌,哪些话表达善意,再加上故事里对书写能力和语言礼仪的强调,影片具备一种精准和智性. 所有严肃议题全被微微的喜剧效果一带而过,对不公的呐喊处理得十分宽广,爱这部影片,也爱法拉利用故意露出的笨拙所达到的真挚太优秀了. 一则魔幻现实的神谕,善良与欺骗、救赎与索取,爱人与被爱,拉扎罗的柔软与现代社会的坚硬不断碰撞,他看起来像是最奇幻不真实的圣人之存在,但在他纯真的对比下,所谓真实的世界才是荒诞、虚无、外强中干. 文本极强,像一首悲伤至死又向死而生的诗. 选角绝了,拉扎罗小鹿一样纯净清澈的大眼睛,像小动物一样永远湿湿的卷发,又像小灰熊一样略微佝偻的乖憨体态,没有人看完会不喜欢这个男孩吧!更何况,他还有一颗足以温暖整个世界的快乐王子般的柔软的心.
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