4.5Waters用地下电影对抗好莱坞，颇有自己几十年的自传色彩，色情电影无罪，动作电影无罪，有罪的是电影审查制度和资本控制以及那些爆米花和迟到的观众，塞西尔的疯狂看似是为电影，实际是为自由，地下电影毫无保留地批判，杜绝对严肃主题的隔靴搔痒和避重就轻，而家庭主流电影只是适合任何人的砒霜，它所代表的价值取向是保守的新权贵资本主义，当然少不了那些性瘾主题，张扬的性爱大旗是对抗保守的武器，而枪从道具变为了真实，可见Waters对警察，大制片厂制度，电影评价体制，家长制度的深恶痛绝，抓住一切机会刻画他们的丑态，结尾处经过改造和升华的好莱坞女演员就如同《童话·世界》，在强光灯中迷失了，其实拍电影的人都是疯子，而也只有疯子才能拍出伟大的电影.
拍与演都很克制，但一点也不节制——移情的使用并未减少，而是“理性”地投入了更大的剂量.
演员的设定化十分严重，缺少真实发生的感觉，这种叠加概念与意义的方法映照了全片强烈的符号化处理，几乎贴着贾樟柯的风格飞行了134分钟. 近些年，同志电影似乎成为了zz正确，似乎成为每一个影坛圈子争相标榜自我的勋章（而不去追寻现实的力量）. 对待此类行为，来自我的评价似乎还只停留在艺术层面，而对韩国电影的严苛与偏见，则超过了艺术或商业的范畴，来到更深的文化土壤——我一直以为韩国文化有着小国哀民的许多劣质性，支配他们的，并非比肩而是深深的恐惧与敌意. 这种态度渗透了电影制作最深层的无意识，导致许多展示与表现发生扭曲的形变——自卑与大气并存，历史与想象混合，现代与保守交融，真是一点也不好奇韩国会走向何方. 影片故事取材自真实事件，揭露真实的世界，并不存在童话的真相. 唯有我们开始辨识，才有办法遏制犯罪. 律师张正煦（张孝全 饰）接到一起震惊社会的补习班名师性侵案的委托，发现嫌犯汤师承（李康生 饰）竟是自己刚入行执业时的客户，当时受雇于其他事务所的他，接受老板指示替嫌犯辩护，却因此严重伤害到受害者（江宜蓉 饰）. 17年后，张正煦为了弥补过错，决心不计代价追求属于自己的正义.
