《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》：黑帮史诗，老戏骨飙戏-影视

《余生一年的我，遇见了的余生半年的你的故事》：黑帮史诗，老戏骨飙戏

2024-10-21

7/10。以梵高去巴黎为艺术生涯的分界点，以梵高的宣教生活开场，此时渴望得到传教工作的梵高还对基督教救世抱有幻想，亲身来到教区的矿井，骨瘦如柴、黑熏熏的幼童也背着箩筐，使梵高认识到要用自己的衣服、住所和床代替上帝抽象的爱，这一阶段再现了梵高西装革履到破旧棉袄的蜕变，直到巴黎才因提奥的建议脱掉旧棉袄，之前求婚被拒的梵高把手伸入蜡烛表达不计后果的执着，这种执着移情往浮世绘、印象派的色彩手法，并埋怨提奥不将印象派介绍给他。镜头毫不吝啬地展现梵高顶着烈日、大风坚持写生的场景，经常搬家、村人嘲笑、酒馆买醉和送往病院仍不顾操劳地作画等代表性的经历都得到还原，结尾梵高开枪自杀的外景：麦田、乌鸦叫唤和象征走向生命终点的车夫，色彩运用上表现梵高富有激情的死亡并不理想，叙事虽然给予疯狂行径以合理的动机却流于程式化。还是很温情的一部轻喜剧。抛却刻意喜剧咯吱人的外壳，内核本来是可以很严肃很走心的，一事无成的北京创业和风轻云淡的云南普洱村落。轻佻的调侃和小品化处理，伤害了可以很文艺的主题。梁天，还带有些老顽主的雅痞气质，表演是合格的，女主看长了，也挺顺眼，眉眼间很干净崛强，未经风尘；文松，囿于之前小品里娘炮的人设，一本正经起来，还是差些火候；喜剧不成功，文艺没点透，俗不俗，雅不雅。老一辈喜剧电影的创作观念，拿小品硬怼，有些尬。父女情，可以表现得很含蓄，深沉，偏偏油了。最后，父女跑到普洱去加盟人家茶叶店这个事，也过于想当然。这个片子可以拍的很文艺，很深沉，房子的线索可以作为隐线。完全可以升格成为一个文艺范的伦理片。而且梁天自带的喜剧属性，不需要刻意抖落。父女矛盾的张力也过于表面肤浅了。一个好内核，被糟践了。

改编自森田碧同名小说。